清代赵之谦的碑体书法该怎么看

清代书家赵之谦，成名于碑体。他写字以笔代刀，专行侧锋，很少用中锋，其书体极接近北碑原貌。当时他的书法颇受非议，大书家何绍基、康有为都不看好他。

以前，我也觉得他的字特立独行，北碑写的极像，但化古不够，有点照搬北碑，显得生硬。因此没有主动学习他的书法，对其知之不多。现在今人倒有不少人受他的影响，尤其是写碑一路的，应该说在赵之谦书法上受益良多。

近看他的资料，感其一生多苦多难，仕途不遂，心中不快，书法可能是他倾泄、抒发情感的一个突破口。

他家境不好，父母双亡，在二十岁左右就挑起家中生活的重担。他天资聪颖，勤奋读书，想以此改变命运，然天不遂愿，五次会试不中，耗去十几年光阴。后虽补官，当过江西几个偏远地方的县令，也没大的作为。

他年轻时就好金石之学，与当时的金石学家、收藏家多有交往，后一生不辍，以习字、著书、收藏为乐。他早年学馆阁体，打下书法基础。中年学颜真卿，得博大浑穆之气。转赴京师后，受碑学影响，得见大量碑版，又与痴迷金石之友一起切磋探讨，遂由颜体转向了北碑。

他从此在北碑上下了大功夫，努力尝试探索，想有自家面目。楷书上他对《张猛龙碑》、《杨大眼》、《魏灵藏》等碑刻用功最勤，且有所领悟，打下了碑学的基础。之后，他突出创新，以坚决果断的行笔，疾徐的节奏变化，增加点画的力感和动势;横画侧锋起势，以流畅笔致拟造像题记的凌厉刀锋;迅疾铺毫，长横中部增加弧曲变化;收笔处往往不作顿挫，笔锋轻提微转，顺势带出，形成斜角;捺画一波三折，舒展跌宕;勾画则平推而出，近于隶书笔势。总之，他写出了自己碑体意味的楷、行书，他成功了!

他以笔为刀，写什么书体都是以碑为基，侧锋铺毫，追求欹侧低昂的造形，以婉转飘逸的笔势取胜。这样就少了些凝涩生拙的厚重感，引起了一些碑派书家的不满和非议。

当然，对赵之谦推誉有加者也颇有人在，认为他在众多写碑手中有所突破，自创碑派楷书，已成独特面目。

由此看来，赵之谦应属清代写碑一大家，他以欹侧峭拔、灵动活泛的楷行书体而名垂史册。