Pulp 09-A quarterly journal of People and Paper 人与纸季刊

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Pulp09-AquarterlyjournalofPeopleandPaper人与纸季刊-第九期

PrintedinItaly意大利印刷

Cover:250gsmSplorluxmetal,Argento250克玻璃纸金属银色

Page1-4,13-40:140gsmArcodesign,White140克白卡

Page5-12,41-48:140gsmSirio,Gialloro140克深黄色纸

Page49-56,65-72:170gsm,SymbolFreelifeGloss,PremiumWhite170克环保光粉纸

Page57-64:170gsmBodonia,Avorio170gsm滑身米黄书纸

Page4:TheManbehindthetypeface字体背后的匠人

我们生活在一个对字体要求十分严格的世界里，在电脑里面有数以千计的字体可以去选择。在制作简历或者邀请函的时候，我们十分重视字体的选择。而这一切，都可以从一个人说起，那就是波士尼(GiambattistaBondoni(1740-1813)。他被称作出版印刷之王，是一位多产的字体设计师，一个伟大的雕刻师，一位广为被他的时代所承认的印刷匠。

在45年的职业生涯期间，他著书和进行字样设计，同时还担任着意大利帕尔马公爵的出版社的发行印刷指导。他设计的字体被誉为现代(modern)主义风格最完美的体现。与旧式手抄版本字体对比来看，Bodoni强调线条的粗细对比，扁平衬线字体。另外Bodoni字体放大后端庄精致，没有经不起推敲的粗糙感。能给人带来浪漫、优雅的感觉，用在标题、广告、海报上能增色不少。但是在现代字体文章中使用则会对读者造成困扰，紧凑的风格很难去阅读。尽管19世纪的一些批评家对这些字体不屑一顾，然而今天的Bodoni字体和当年他们诞生的时候相差无几。

在第一版的字体样本Manuale里面包含了142种字体，从最小的5pt的Parmigianino到72pt的Papal都有。倾注了他毕生心血的最后一本字体样本ManualeTipigrafico第二版问世，而这已经是他去世后5年。在Bodoni最后的字体样本中，收集的语言文字种类也十分惊人。

更多参考:除了常见的罗马字母、德语和俄语，还有：鞑靼文、叙利亚字母、希伯来文、埃塞俄比亚的吉兹文、亚美尼亚字母、伊特鲁里亚字母、腓尼基字母、布匿字母、伊利里亚文、藏文、古埃及文、天城文、格鲁吉亚字母等。此外还有数量庞大的花边、题头、装饰图案，甚至四线谱和五线谱的音乐符号也没有遗漏。

Page18:Bodonithen然后

讲述中世纪的设计师喜欢用这种怀旧的“现代”曲线和强大的对比的字体.这种设计在海报和杂志封面上是很常见的.

IlioNegri的封面是1957年1月/2月的意大利杂志“I'acciaio”的封面。封面主要用四种特殊颜色印刷.

14pt罗马Bodoni的字体是由GiovanniMardersteig在Montagnola创造。从1927年开始在维罗纳，这些类字型被用来印刷GabrieleD'Annunzio的作品。

GabrieleD'Annunzio维罗纳1930年的LaLedaSenzaCigno的Colophon。该出版物是由OfficinaBodoni以1927-36年的代表作ArnoldoMondadori印刷的第49期D'Annunzio版本的一部分。

这张海报由SilvioCoppola于1962年为意大利公司设计，使用四色印刷印刷在涂布纸上。

更多参考:Diana和Actaeon是意大利文艺复兴时期的大师提芬的绘画，于1556-1559年完成，被认为是Titian最伟大的作品之一。它描绘了黛安娜女神遇见阿泰阿农的时刻。黛安娜是绘画右侧的女人。她身穿新月形的皇冠，正在被黑皮肤的女人所覆盖，她可能是她的仆人或奴隶。2008-2009年，国家美术馆，伦敦和苏格兰国家美术馆成功地以五千万英镑的价格获得了Bridgewater系列的绘画。

纽约面孔

StevenHeller曾说过，一种字体已经开始代表一个确切的城市特性。

Bodoni字体是19世纪下叶开始风靡纽约城的，而当时由于艺术的冲撞，单纯的Bodoni融入其他风格因而被叫做UltraBodoni,后期又有其他它改变其粗细的PosterBodoni出现，运用到大字标题和重要引文上去吸引人们的注意。StephenBaker（1961）概述了Bodoni字体在现代平面设计中的重要性，“它鲜明，丰富，美丽，高贵，优雅，紧凑，正式，柔软，优美，干净，和谐，诚恳”。

Page40:Eighteenth-centuryModerns-十八世纪当代

两位字体艺术家RiccardoOloccoJonathanPierini重新演译Bondi文字的现代应用与现有流行的印刷系统互相的配合，在字里行间的应用如在标题、内文、粗体、斜文等。而且更研究进一步在数码印刷上应用。

Bondi字体设计都充满历史背景，因而带来无数的影响力，包括在时尚推广，写作风格和沟通方式。而要了解18世纪的Bodoni字型作品，更要追溯到更早时期的设计，但就是在18世纪末是Bodoni创作的高锋期，在1780-1800年间，字体不断因周边设计环境影响而改变字型粗幼笔划的对比、垂直轴、无衬线而且机械化。

在1818年“手工笔记本”展示了142款变体字型，尝试了各种字型分量，比例和设计细节，所以名字“Bodoni”的意思不仅仅是单一的字体，却像代表一款字的文化，充满着丰富欧洲文化色彩而且强调细节，其现代感影响至今。

Page50Bodoninow–当下的Bodoni字体

1.书签

著名设计师JamieKeenan为JayMcinerney设计了书本封面，使用了Bodoni和TradeGothic字体

标题和副标题用酒杯染色不规则的圆，以不同的间距串成葡萄的图案。

2.出售

DanielCrouchRaerBooks是用BauerBodoni字体，也说了些调整。是WilliamJoseph在2010年代为设计的。

他的理念是在新和旧之间找到一种平衡。调整出一种让人愉悦的方式。

3，字母的冲击与旋转

AlanFletcher在伦敦博物馆的一个设计VictoriaandAlbert，要求时简洁，难忘，长久。

他们用Bodoni字体A和和V一起，组成了充满动感的图案。

4，隐藏

DavidFosterWallace的合集BothFleshAndNot,封面设计师JonGray表示，封面是用经典的彩色线，夹上打字机字款和Bodoni布局。显现出干净而且有文化氛围的外观。

5，SEA的现代化农场

伦敦的SEA设计团队帮SansawEstate农场社区创作了多元化的指示牌和整体形象。在Shropshire地区的一个地产项目使用了一种粗胖的字体。BauerBodoni字体展现了一种现代与传统的艺术结合。例如，柔和线条的S里有光秃的树木。这个特征给农场其他的设计带来了设计灵感，展现了历史的年代感。这种字体运用到了所有信息交流的标志中。

Page56:LetterfromVenice

JakeTilson是一位艺术家及设计师.而熟悉介绍煮食的书本“ATaleof12Kitchens,FamilyCookinginFourCountriesandInattheDeepCookingFishVenicetoTokyo”的会感受到他出色地运用字型去表达食物.另外,我们还可以于标示上发现到他的运用字型作品,其中最出名的是位于意大利的威尼斯的路牌黑字白底长方形标志,只有21个字母组成（早期意大利语）运用了字型“Nizioleti”,此标志已成为此城市的感观,为当地人及游客提供了一种非正式的身份认同,并对于此城市是独一无二的.除意大利的威尼斯外,“Nizioleti”都运用于伦敦的路牌标志–LomanStreet.

Tilson对于字型非常着迷.于2002年开始,他会定期到意大利威尼斯收集字型及字款令到他有新的创作灵感.而他的家人同年于意大利威尼斯置业(Pulp03内的–ASensitiveMachine,色彩的雕刻是由他父亲JoeTilson负责的).在他于意大利威尼斯地名的研究中，他发现城市标志有很多不一致的地方.有些地方根本没有标志，直到今天都是透过涂鸦去表达.有一些地方,例如Pellestrina,是没有任何城市标志的,但大家知道的街道和道路名称,可是他们并没有标志出来.当地的地方议会想修正,但Tilson认为会可能会导致问题.原因是由于奥地利人加入了意大利时,其中一些更加成为地区性的威尼斯人,结果有很多标志被破坏.根据Tilson的数据,在威尼斯两个区域的房屋编号系统是数字化的,但约1841年,在威尼斯的第二次比奥地利统治时期,这一点改变了,新名称用上白色雕刻在长方形上,并重新命名Nizioleto/Nizioleti为威尼斯方言.

“Nizioleti”字款是由Tilson创作的,此款字型是根据“Bodoni’s”的字体-由独特的曲线和精细的线条演变而成.到现时为止“Nizioleti”有超过5000个款式并会继续增加.Tilson将"Nizioleti"的字母主要分为4个部份,而最后,威尼斯地方议会有非常兴趣地使用他的字款去帮助他们统一规范名称的系统.